權力和真實性

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【文:陳錦榮 John Erni,香港浸會大學人文學院系首席教授及人文與創作系系主任。】

 

對於All About Us,非常關鍵的是,我們希望以製作影片作為一種途徑,讓少數族裔青少年可以通過它去表現自己。他們是誰?他們的日常生活是怎樣的?他們對香港社會有什麼感受和看法?他們的夢想和恐懼是什麼?然而,這些表現的途徑,又意味著很多東西,其中之一就是「權力」(authority):當你握著相機並通過取景器去選擇畫面,如何去建構,以及選擇以什麼故事情節去建構時,當下的你便持有相當大的文化權力!就像一個木匠或珠寶製造商擦亮他們的工具,得以創造一個既獨特又具原創性的家具或飾品;一個影片製作者則以他/她的技術去支持某種視野的真實性(authenticity)。

權力和真實性之間的聯繫是由英國思想家Raymond Williams在40年代後期提出的。Williams是一個工人階級的知識分子。他總是記掛自己是來自工人階級的,並反思儘管工人階級的人民生活困難,他們還是感到有尊嚴。在Williams有關現實中普羅大眾的特質的書寫中顯示,他們意識到自己有選擇生活方式的權力。換句話說,他們的生活並沒有被貴族階級的界定和限制說了就是。這種日常的權力通過一個普遍並經常性出現的集體自豪感被發現。在真實生活中,工人階級的生活向世界展現。在All About Us計劃的背景下,我們可以找到有一定程度上相似性的自豪感和真實性。這將會使Williams和其他與之一流的思想家感到高興。

當然,許多少數族裔青年都是影片製作的外行人。他們以孩子玩意的心態參加工作坊。他們的短片往往是猶豫不決的拍攝和粗糙的剪輯成果。他們並沒有想過文化權力和真實性的問題。雖然他們可能是粗枝大葉的,但是這些影片似乎盛載著他們表達自己日常生活中的一些想法的渴望。對於一些少數族裔青年,All About Us可能為他們提供了第一次思考並捕捉其生活的日常環境的機會(校園、街道、公園、籃球場、公共屋村、家庭等)。更多的是,他們最終帶點笨拙地完成的作品似乎是他們追求「未來」的表達。無論這種「未來」會不會與日常生活有一個不同的色彩、不同的形象(包括成為犯罪團體的頭目、一個超級英雄、或成功的街頭藝人),還有一個不同的將來。這些影片中有幾個例子足以證明「文化權力」和「真實性」,在於它們並行的展露:一,他們對自己的環境的捕捉;二,超越的視野。

Someday (2011) 在眾多影片中脫穎而出。首先,它是四年以來的所有作品中惟一沒有參加者在影片內飾演任何角色的;其次,這段影片雖然用了最多的搖晃鏡頭(wandering)和溶鏡(dissolve)捕捉香港的日常生活環境。Someday從一個年輕泰國女子的角度拍攝。影片帶領觀眾從一個高架鐵路的地鐵列車的窗口,慢慢地把切入到一個購物中心和維多利亞港旁邊的一群模糊了的市民和他們的活動。沒有情節、人物、或任何演奏,它只有泰國的女旁白。她告訴我們關於她的平日上學的路程、她最好的朋友,以及她享受單獨一個的感覺。這段影片是一個調子美妙地表達出年輕的影片製作者,嘗試如何看她身邊的世界,它是一個簡短,但發人深省的沉思。

另一種「文化權力」與「真實性」的例子出現在Chinese Desi Style (2011)。再一次,影片從少數族裔的角度進行拍攝,它找尋中國與南亞文化和傳統之間的差異和相似,並且使用了平分畫面的方法:在一側播放中國文化生活的同時,另一側則播放南亞文化和宗教傳統。儘管影片看上去像一個文化旅遊的推廣,但是它做了一些與眾不同的事:它沒有向觀眾驕傲地展示少數族裔文化的片段,而實際上嘗試告訴大家:華人在這個城市​​的生活,本身就是一個種族生活!為什麼它與眾不同?在這個人口96%為華人的城市,我們很容易便會把目光投注在「那些種族」上,而又忘記了那些主流市民也是「種族」。主流市民忘記了種族性,往往會變成一種沉默的霸權,然後驅動「我們都有相同的價值觀、歷史和文化遺產」的信念。慢慢地,這一種無形的霸權導致那些少數的人被定形為所謂的少數人,就此而已,沒有其他意義。這樣一來,少數的人不是成為與大家不同的外來者,便是在我們的社區中成為被人遺忘的一部分。我認為Chinese Desi Style試圖不讓我們忘記這些事實,並反過來滋生出一種無形的力量,公平地顯示了不同種族在現實中的相似和差異。

正如上文提到的,「文化權力」和「真實性」的表達不僅是一種捕捉當下的新方法,它們還迫使我們有一種超越的視野。我相信這種對展望將來的期盼,解釋了為什麼All About Us多年來有那麼多的作品都是充滿幻想性的作品。這些充滿幻想性的作品涉及犯罪頭目、殺手和鬥爭者,如 Killer x Translator (2011)、Killer x 2 (2012)、The Dark Dream (2012) 和Once Upon a Time in SSP (2013)。另外,亦有恐怖影片和帶有喜劇形式的恐怖影片,它們呈現了超自然和神秘,如U’r Going to Hell (2011)、The Doll (2012) 和Reflection (2012)。此外,Jellyfishman (2013) 更展示了一套超級英雄劇。事實上,幻想在青少年中是普遍的事,從影片製作者的想像力中,這種普遍性也被展示了。但在另一個層面上,我們可以從相反角度閱讀這些影片,更準確地說,這些影片表達他們對超越平凡、普通,以及日常生活平庸的渴望。

在我看過的所有All About Us的影片中,最直接地表達這種強烈渴望去打破青少年單調的生活的作品是Don’t Just Dream, Do!(2013)。這部影片是真誠、真實、發人深省的戲劇,它講述了兩兄弟和他們的夢想:兩兄弟中有一個希望成為一名歌手,而另一個就渴望成為跑酷 (Parkour)的街頭運動藝人。就像Raymond Williams寫的關於現實中普羅意識到自己有選擇生活方式的權力(並不是被貴族階級加以界定和限制的),Don’t Just Dream, Do!主角的生活通過他們的自豪而找到權力,並就此讓少數族裔的生活,成為可以向世界展示的真實。

 

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